录音结束后没有多久，成田胜的新单曲就完成了唱片的压制工作。
在九月底正式把唱片投放到各个音像店之前，身为歌手的成田胜提前拿到了一批成品。
现在是1986年，他手里的单曲只制作唱片，要是再过两年，到时候可能还会再制作CD和磁带。
唱片拿到手时，还散发着一股特殊塑料气味，喜欢闻的人爱得不行，不喜欢的人会觉得非常刺鼻。封面上，穿着大垫肩西装的成田胜戴着墨镜很有潮流人士的气质，整个封面都透露出一股浓浓的大君的独特风格。
在录音的时候差不多快要把《维纳斯》给听出心理阴影的成田胜拿到这批货后，都没有拆开放进唱片机里听一听，他直接给春之助拿了一张，让大君在午夜人气最火的时候播放这首歌。他想要看看客人们会对这首既熟悉又陌生的歌有什么样的反应。
成田胜手头还有好几张唱片，给田中佐治、小池敏还有三石事务所的两位艺人国生小百合、工藤静香送去后仍然剩了不少。接着，他又陆陆续续给那些与自己关系不错的艺能界人士送了几张，到最后，手里就只有两张唱片了。
他不知道要不要给中森明菜寄过去，但就算寄过去了那个还在阿美利卡的桃浦思达也收不到。所以，他干脆就把唱片先自己保管起来，等到中森明菜回东京之后，自己再带着唱片厚着脸皮去她家约会。
想到这里，成田胜心里不上不下地，像是被猫抓了似的，他拿起了座机电话，又放了下去。这段时间以来，中森明菜用不同的电话号码给成田胜打越洋电话，以至于成田胜不知道该给她打哪一个电话她才能接起。
如此一来，成田胜和中森明菜的角色倒是对调了过来，变成了成田胜整日等着她的电话。从某种程度来说，这种神秘感足够把人掉得胃口十足。
说不定两人再次见面时，成田胜的这张唱片已经满大街都是了，根本不用他亲自上门送货。当然，送货是一码事，把自己送出去又是另外一码事。
成田胜在留给中森明菜的这张专辑的封面上签下了自己的名字，然后把它放进了自己卧室的书柜上，希望自己能够早一点把这张唱片送出去。
……
九月底，在大君第三家分店卡拉OK旗舰店开业的前一天，由银座的两大夜总会卡露内和缇修斯牵头在六本木举办了规模史无前例的浩大招待会。
成田胜作为大君的掌舵人、卡露内的经理，与青宫洋子一起主持了这次的招待会。其实需要成田胜忙上忙下的地方不多，他只要人来了，站在洋子的旁边，就是一种支持和震慑。
经济吹起的泡沫不断蔓延到各行各业，银座的夜总会也是如此，一夜之间新开好几家店已是新鲜事，根本不足为奇。然而不管这些如雨后春笋的夜总会又开了多少家，作为业界龙头的卡露内和缇修斯依旧屹立不倒。
可大家都没有想到，卡露内和缇修斯竞争了这么多年，竟然真的分出了胜负。背靠松叶会和大君的卡露内终于吞并了缇修斯，青宫洋子现在不仅是“银座最年轻的妈妈桑”，而且还是“银座最大两家夜总会的妈妈桑”了。
三十岁出头就在银座做出如此一番成绩的青宫洋子本身就是佼佼者，羡慕嫉妒她的人比比皆是，如何守护自己的地位，就成为了洋子当前最重要的任务。
今晚来参加招待会的还有很多政界、商界人士，对他们来说，能够得到女招待的垂青、与妈妈桑关系亲密是一种值得炫耀的事情。很多时候，为了拿下一门生意，有的公司不得不花重金请有名的女招待或艺伎在酒席上作陪，而这也是许多夜总会存在的合理性之一。
“石油危机发生之后，银座上百年来的规矩正不断被破坏，这些规矩正是我们业界赖以生存的基点。如今，卡露内与缇修斯成为并肩作战的伙伴，我作为妈妈桑，当然也希望在座的每一位能够在新时代和我们一起重塑银座的夜晚……”
成田胜端着酒杯站在一侧听着，洋子为了今天的发言恐怕没少做准备，她虽然没有直接点明卡露内已经完全吞并了缇修斯，但却用非常委婉的“妈妈桑”说话的方式告诉每一个人“银座必须要有所改变”。
洋子不是关东人，她是土生土长的京都人，在京都出生，在京都学艺，直到退役后才来到东京。她理所当然地接受了东京浓厚的都市主义氛围，身后的欲望推动着她不断前行。此时的她，兼具了东京人的暧昧和京都人的直爽，在各种场合之下游刃有余。
成田胜觉得她的这些话很有意思，一个关西人在关东叫嚣着要改变银座，这本身就是一件特别有戏剧化的事情。
洋子有时候让他觉得很奇怪，她在自己面前大谈利益的时，却总让成田胜感受到一些她身上隐藏着的浪漫主义。用利益交换的方式让成田胜把纱织带到东京来就很发人深思，他不得不去试想洋子是否想要借着经济泡沫的东风让更多的人了解艺伎文化。
更有趣的是，洋子来到银座以来处处都以利益至上为行事标准，她的这份执着似乎掩盖了她上京以来的初衷。
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